开始的前八小节是引子，为原型序列的陈述。（见谱例7）此序列奠定了《奏鸣曲第三号》整部作品的材料基础。
谱例7：
可以看到，节拍变换频繁，在短短八个小节里变化七次，依次是4/2、1/8、5/2、1/4、6/4、5/2、4/2+1/8。
第一乐章的曲式结构图示为：
A——————B——————A’————尾声
a + b a1 + b1 a2 + b
第一乐章中，共有a、b两个材料因素构成的两个主题，类似于传统奏鸣曲式中的主部主题与副部主题。它们也就是整个《奏鸣曲第三号》的材料基础。（见谱例8）
谱例8：
主题a：
主题b的开始部分：
B部分在曲式结构上相当于传统奏鸣曲式中的展开部。开始的序列Ⅰ’是原型序列Ⅰ在其上 方五度的完整陈述，可以看成是展开部的引入。中心展开部则对主题a与b的材料进行发展，a1是对主题a作了倒影的处理（见谱例9），b 1运用主题a与b的材料片段进行综合与各种手法的变奏。b 1 的尾部起到了传统奏鸣曲式中再现部的材料预示的作用。
谱例9：
A’部分是A部分的变化再现，其中a2是主题a的变奏，之后是主题b的完整再现。
尾声的开始部分（见谱例10）则是运用了主题a的材料片段，此处改变了音区位置和节奏组合方式。
谱例10：
第二乐章
在曲式结构上为三段体的结构。第三段是前两段在材料和演奏技法上的综合。
该乐章不但有着新颖的音乐构思，而且在演奏技法上及音色效果上有很大的突破，极大得丰富了手风琴的表现力。整个乐章的音响效果相当吸引人。
第一段，共三十八个小节。运用了整段的固定音块连续双抖风箱的技巧，并且固定音块呈示在手风琴的超低音区，力度运用了ppp（见谱例11），产生了极其特殊的音响效果。
谱例11：
此段抖风箱持续长度达到三十七个小节，虽然在此之前的手风琴作品中也有抖风箱的技法，但篇幅如此长大的抖风箱的用法开创了手风琴演奏技法的先河，具有首创的意义，充分体现了佐罗塔耶夫独特的思维及超人的想象力。同时，对手风琴演奏者的风箱控制能力也提出了更高要求。
左手部分是一些旋律的片段（见谱例11），随着风箱的抖动，似乎是时隐时现，在这里作曲家构造了鲜明的音乐层次感。旋律的材料来自第一乐章尾声的材料片段。
第二段右手部分为固定五度旋律音程交替的音型的不断反复（见谱例12）。其实，这个音型早在第一乐章就已埋下伏笔，是把第一乐章中a1部分尾部左手部分的材料片段（见谱例13）作了倒影处理。
谱例12：
谱例13：
在这个音型不断反复的背景之下，依次分别进入两个声部，其中一个声部是具有典型俄罗斯民族风格的旋律。
另外，在第二段中运用了巴扬手风琴上连续的单音滑奏法 (见谱例14) ，产生了特殊的效果。在这里右手同时演奏三个声部，其中一个声部就是大指进行连续滑奏。这是佐罗塔耶夫较独特的一个用法。
谱例14：
在第二段结尾处，回到了双手音块的连续双抖风箱，抖风箱延续并进入了第三部分。段与段之间的衔接是那么得天衣无缝，非常自然，不禁让人感叹其结构的严密。
