主题部分，行板，d小调，7/4拍。主题是一个由两乐句构成的乐段，第一句29至32小节，其内部结构为“1＋1＋1+1”的周期结构，每一个乐节都由相同的音型构成。第二句33至36小节，其内部结构仍为“1＋1＋1＋1”的周期结构，并且运用了同样的音型。主题的结构规整、简练，调性统一，它首先在低声部以单旋律呈示，高声部和声为其作背景式的烘托，音乐低沉轻柔、悲叹、如泣如诉。第36小节主题完满终止后，转入高声部，再一次以更加激动的情绪陈述。这是节拍变为3/4拍，节奏更加紧凑，以前气息平稳的二分音符被分解成极具动感的附点音符，单薄的织体也被填上丰满的和声。整个主题旋律呈抛物线趋势，音乐力度达到极限“ff”之后，音乐又恢复先前的低声吟唱，节拍变回7/4拍，仿佛主人公对爱情和生活的强烈情感被命运的无奈克制住了。这即与前面的呈示相呼应，也为后面的发展作铺垫。结束音上连续三连音的上行，再一次掀起情感的涟漪，这些三连音主要由主、下属及其转让关系的和弦构成，其中每两个相邻的和弦都由一个相同的音连接着，以保证和声进行的旋律与和声色彩的柔和性。经过一系列游弋，最后和声进行终止在主和弦上，为主题的陈述画上圆满的句号。
变奏1，十分快的小快板，2/4拍。其主要手法是改变主题的节拍、节奏、和速度，称装饰加花，但主题旋律及和声的基本骨架保持不变。变奏1共由四个乐句构成。第一句51至53小节，其原型出自主题的第一乐节。这一句在原型的节奏与力度上做了夸张的变化，原来弱拍上的两个四分音符被附加上装饰及重音符号，缩成为十六分音符；弹拍上的二分音符被配以Ⅶ级成七和弦予以强调；附点音符也被附上属七和弦快速分解三行式的装饰得以延伸。第二句54至56小节，原型出自主题的第二乐节，在手法上与前一句雷同，只是和声功能建立在了主功能之上。第三句57至62小节，其中57至60小节是对主题第五乐节的变奏，跳、连音交替构成的旋律代替了前面急躁不安的和声与急速上行的音阶，使原本情绪悲愤的音乐变得轻巧、活泼、富有弹性。61至62小节是对主题第六乐节的变奏，快速音符的下行象征着情感的跌宕，同时也力求听觉上的平衡。第四句63至65小节，回到第一句的写法，和声功能建立在属功能上，进一步证明这是对主题第七和声的变奏。在变奏1中，我们已经很难听出主题清晰而完整的旋律，每一乐节除了音头犹存之外，后面的旋律要么被化彩的装饰覆盖，要么就是被焕然一新的材料发展。但是，无论怎么变化，变奏1的和声进行始终遵循着主题的规律。
变奏2，在节奏上具有伸缩性的中板，3/4拍。上段通过变奏1的和声分析我们不难发现变奏1与变奏2具有嵌入终止式的关系，变奏1的结束正好是变奏2的开始。在俄罗斯的手风琴音乐中，这种“鱼咬尾”嵌入终止式的写法被经常应用于民歌的主题与变奏中。在变奏2中，除了仍与主题保持一致的调性之外，我们似乎很难再找到主题音乐的痕迹。这段变奏应用新材料，由一个四乐句的乐段构成。第一句66至69小节，其内部结构为“2＋2”的周期结构，其中66至67小节是动机；68至69小节是对动机的下四度模进，和声功能由主方向转至属方向。第二句70至75小节，其内部结构为“1+1+1+1+1”的周期结构，内部节构细碎，主要由动机的发展构成；70小节，动机继续下五度模进，发生分裂，以倒影形式出现，和声功能回到主方向；71小节同样对其重复一次；72小节继续模进，和声功能又转至属方向；73小节同样对其重复一次；74小节继续模进，和声功能又回到主方向；75小节再次模进和声功能转至下属方向，由于这时Ⅵ级和弦的根音被升高弦音，从而产生音乐向C大调离调的倾向。第三句76至79小节，调性恢复d小调，再现第一句的旋律，只是原本主属关系的和声进行变为下属与主的关系。第四句80至81小节，和声进行停留在属七和弦，与变奏3再次形成“鱼咬尾”嵌入终止式的关系。这段音乐旋律流畅具有歌唱性，密集的织体、丰满的和声使它即充满刚劲，又不失柔情；即充满不安，又不失舒展。
